迷失禁果

力克一生中的三个阶段，都从性开始：五岁对性产生好奇、十六岁初尝禁果及成年迷失自我，犯上填补不了的错。在肯雅长大的他，每()个人生交()叉()点，都似乎遭性操控。片中如诗一样的音乐、摄影及伊甸园中的()亚当与夏娃故事，衬托于不同时空之下，成为导演一次试验习作。影片包含了四组人物的四组()故事--如果那叫故事的话：赤身露体的一名黑种男人与一名白种女人在荒野丛林搬演亚当和夏()娃的事迹；不到二()十岁年纪的两位男()孩女孩在一个让人感到别扭的时机和场合尝试x愛；避开喧嚣带()着妻儿到乡间()休假的尼克，他不时被()孩提时候的()经验（特()别是恐慌的经验）所袭扰；摇身一变，尼克成了一名到北非出差的电视制片人，我们看到，尼克手下的一名男组员用情不一()不说还开车误撞死了一名土著小孩，而且，他还累及了女友()被土人刺杀，之前影()片暗示，他的女友有个失散的双胞胎姐妹 ，这些事怎么都乱七八糟的啊，我甚至无法将()故事的内容重组清楚。不仅单位故事与()单位故事天南地北，来无影去无踪，之间不()讲呼应对()称，连单个()故事内部也是不要前因后果，观众不知道角色何以如此这般，也别想知道他（她）下一步又会如此哪般。唯一可以肯定并把它们拉拢到一块的迹象()是，《迷失禁果》在()进行原罪观念()和殖民地经验的再解重()读：现代的青年男女的越轨举动应当与"活在"混沌初开时的亚当与夏娃的传说存在对应关系，去到乡间的夫妇的渡假生活仍在为文明社会带来的"罪梦"所侵蚀;，特别是蕴含()着之于殖民地的一份疚()责感--不仅是让黑人来充当一回亚当，而且，一对殖民地出身的双胞胎在被送到()白人社会反而离散，撞死土()著男孩及由一名白种女()人()去被杀偿命，都让人觉()察到了背后的作者的歉疚自责之心。如果这()就是作者所要表达的，那么问题()马上来了，影片这里的表达方式()是适切的吗？这里的言说太文饰了，就像一个有教养的倨傲的贵族，既使自我批评承认错误也要拿()腔做势文过饰非，难免让广大群众伤透了脑筋。很想说什么，说时也隆重()其事，可结果都嘀咕了些什么人们难()以揣度，这也是当()代文化的失语症症状之一吧。